“大卫·林奇：独特的电影遗产”

在双峰的试点剧集中，大卫·林奇（David Lynch）精心掌握了日常生活的平凡节奏，然后以令人不安的启示破碎。现场在一所高中展开，学生从事典型的活动 - 一个偷烟的女孩，一个男孩召唤到校长办公室，以及一名老师参加。当警察进入教室并向老师窃窃私语时，这种宁静突然中断了，然后尖叫着，看到一个学生在院子里冲刺。老师努力阻止眼泪，这标志着即将宣布的消息。然后，林奇的相机专注于空旷的座位，这是一个令人难以置信的缺席象征，因为两个学生交流了一眼，意识到他们的朋友劳拉·帕尔默（Laura Palmer）不再与他们在一起。

林奇（Lynch）的天才在于他对表面层面细节的细致关注，他用来将其剥去后层，并揭示了潜伏在下面的令人不安的真理。这个场景囊括了林奇在整个职业生涯中的主题痴迷的本质，但这只是他的粉丝珍惜的许多标志性时刻之一。每个Lynch爱好者可能都有不同的“确定性”场景，反映出他的作品的多样化吸引力。这就是使他的逝世如此困难地接受的原因 - 他的奇异声音在所有人上都产生了不同的共鸣。

“ Lynchian”一词已成为令人毛骨悚然的类似梦想的质量的代名词，它不容易分类。就像“ kafkaesque”一样，它超越了林奇（Lynch）作品的细节，以描述更广阔，令人不安的气氛。这种独特的形容词将林奇（Lynch）置于独家艺术家俱乐部，这些艺术家在各种流派和媒介中都感受到了影响。

观看《橡皮擦》是崭露头角的电影爱好者的仪式，这一传统跨越了几代人。林奇（Lynch）的影响是永恒而奇怪的，这证明了他决定在Twin Peaks中提供孩子的卧室：1950年代牛仔装饰的回归- 对他自己的童年点致敬。然而，在这种怀旧的环境中，林奇（Lynch）制作了一个噩梦般的克隆和暴力世界，这证明了他拒绝遵守好莱坞怀旧趋势。

当林奇（Lynch）遵守传统的好莱坞规范时，与《沙丘》（Dune）一样，结果是他的标志性风格和电影固有的叙述的独特融合。尽管制作困难，但在Max Evry的书中详细介绍了《混乱中的杰作》 ，但Lynch的沙丘仍然无疑是他自己的，并带有像猫/老鼠挤奶机一样奇怪的图像。他的第二个特征《大象人》展示了他从令人不安的现实中创造美丽的能力，在忠于自己的视野的同时，获得了巨大的好评。

试图将林奇（Lynch）的作品用于流派或比喻是徒劳的，但他的电影立即被识别。在蓝色天鹅绒中，他对我们自己下面的世界的着迷很明显，那里看似田园诗般的设置掩盖了一个更黑暗的超现实现实。这部电影像林奇（Lynch）的大部分作品一样，源于不再普遍存在的影响，强调了他在电影史上的独特地位。

林奇（Lynch）的影响力扩展到了新一代电影制片人，从简·肖恩布朗（Jane Schoenbrun）的《我看到电视的光芒》到约尔戈斯·兰西莫斯（Yorgos Lanthimos）的《龙虾》（ The Lobster），罗伯特·埃格斯（Robert Eggers）的《灯塔》（The Lighthouse）和阿里·阿斯特（Ari Aster）的中苏尔（Ari Aster）的中苏尔（Ari Aster）。大卫·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell），翡翠·芬内尔（Emerald Fennell），理查德·凯利（Richard Kelly），玫瑰玻璃（Rose Glass），昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）和丹尼斯·维勒尼夫（Denis Villeneuve）的作品也可以看到他的影响。这些电影制片人的每一个都以自己的方式捕捉了继续激发和不设观众的“林奇”本质。

大卫·林奇（David Lynch）的遗产不仅在他的电影中，而且在他塑造电影景观的方式中。当我们继续探索地面以下的层次时，我们一直在寻找那些“林奇”时刻，使我们想起了他对电影制作艺术的无与伦比的贡献。